和《三體》有關的消息總是容易掀起熱議，9月1日，在坐實Netflix即將改編網劇版《三體》后，書粉們不禁發出了活久見的感嘆。

這部在2015年獲得科幻文壇大獎雨果獎的中國小說，擁有一個浩瀚的世界觀設定，被粉絲們稱為中國最硬核的科幻作品，卻在影視化的過程中一波三折。自2009年網傳幾萬元賣出影視化版權后，至今已有11年之久。由于國內制作團隊實力不足，觀眾們始終未能看到影視化后的《三體》。

圖/視覺中國

背后牽扯的資本利益，卻已經高達7.5億元。游族網絡CEO林奇在游族改編《三體》電影失敗后，重新組建了新公司“三體宇宙”，并以該公司為主體，為三體IP融資，開發包括電影、劇集、廣播劇、動漫番劇、國際劇集以及商業衍生品在內的多類產品。同時，在三體宇宙的推動下，《三體》的影視化作品正在全面重啟，Netflix合作的國際版劇集就是其一。

目前官方尚未披露具體制作投入金額。但另一位業內人士稱，有傳聞Netflix中途一度為《三體》海外網劇開出了2000萬美元單集的制作費用——這一價格打破了全球最貴網劇《權力的游戲》第八季的紀錄。

美劇版《三體》怎么拍？

“我問了好幾家影視公司，沒有一家看好的”，在聽聞Netflix拿下《三體》國際劇集版權后，影視公司高管劉蕾說，關鍵原因還在于《三體》構建的宇宙過于龐大，“《三體》真的不好改，比《流浪地球》影視化難度大太多了”。

“《三體》就屬于給我多少錢我都不會改的那種作品，一定會砸，一定會毀經典，到時候還要被粉絲罵死”。不過劉蕾也不敢小看“Netflix所搭建的全球最豪華陣容”，“說不定匹配的上《三體》這樣的IP，真的很成功呢？《西部世界》說實話也是非常復雜的作品”。

圖/視覺中國

本次公布的主創團隊中，編劇D.B（指大衛·貝尼奧夫David Benioff和D·B·魏斯）是讓不少原著粉心情復雜的“罪魁禍首”。原因是兩人此前改編的作品——《權力的游戲》系列前后幾季口碑相差太過懸殊，特別是第八季，為權游粉絲留下了深深的爛尾陰影。西方網友也調侃，《三體》的改編“可能和權游的前四季一樣好，也可能跟權游最后一季一樣爛”。

科幻作家陳楸帆告訴AI財經社，Netflix取得了《三體》的國際劇集版權，就意味著它并非僅面向中國觀眾，而是全球市場。因此，Netflix首先要考慮的，便是如何讓更廣泛的觀眾接受三體文化。這里面首當其沖的是，如何讓美國本土觀眾接受《三體》的內容，以及當中的一些文化符號和想象部分。

比如，三體游戲中出現秦始皇等中國歷史人物，對國外觀眾來說，需要一定背景知識才能理解。因此，改編時最簡單的做法，就是把這些概念換成更加普世的大眾化符號。

包括演員的選擇，“你不可能要求Netflix完全按照中國人的口味喜好和審美來拍攝”，陳楸帆相信Netflix很可能選擇“黑白黃”齊上陣。

他建議，讀者最好將Netflix正在籌拍的美劇，當作是《三體》的衍生品，不要把它和原著當成同一個作品看待。“Netflix的制作質量還是有保障的，拍出來肯定不會難看，但是至于跟我們想象中的《三體》是不是一個東西，那就是見仁見智了。”

雖然原作者劉慈欣和《三體》英文譯者劉宇昆均擔任本次制作的顧問，但業內人士透露，改編話語權更多掌握在平臺方手里。劉蕾也透露，“劉慈欣其實向來不太管影視化的事”。

《三體》的小說完成于2006年，三年后以拍恐怖片出名的導演張番番就找到劉慈欣購買了影視化版權，相傳當時的版權交易費用非常低。此后，《三體》的電影版權輾轉到了游族網絡全資子公司游族影業手中。

2015年，張番番執導的電影版《三體》正式開機并在當年殺青，原計劃在2016年暑期上映，但就在預告片放出來不久后，在粉絲的一片罵聲中，電影版《三體》的上映日期卻無限擱置，后來有業內人士透露，該部作品在拍攝中遇到了技術性問題，以至于后期無法完成。

2018年3月，據《金融時報》報道，美國電商巨頭亞馬遜將投資10億美金改編《三體》，但游族網絡很快辟謠稱，其是《三體》影視劇改編的唯一權利人。

7.5億元的三體宇宙

由于難度太大，過去多年來，《三體》影視化改編已經流傳成一部血淚史。

“《三體》改編的主要困難就是概念太多了”，劉蕾告訴AI財經社，表現文中封鎖地球基礎科學的“智子”就很難，盡管后期智子具象成一個東洋女子的形象，但在此之前，智子的概念都是非常抽象的。諸如此類的，還有“面壁計劃”、“猜疑鏈”、“黑暗森林理論”、“破壁人”、“二向箔”等等。

如何視覺化呈現這些物理概念，是擺在制作方面前的一道難題，“就目前國內的制作團隊而言，很難達到合格的水平”。

除了技術問題尚待解決，《三體》的篇幅對于電影2-3小時的承載量，也是一個巨大的考驗。短時間內，電影難以還原作品中復雜的情節和時空。業內人士表示，《三體》改編不能以傳統的戲劇結構和套路去設計，可參考漫威的改編思路，從作品主要人物切入，再由多個人物支線慢慢交織到一些較為關鍵的事件節點，比如“三體人入侵”。

圖/視覺中國（三體舞臺劇）

因為制作難度較高，這部劉慈欣作品中口碑最佳的《三體》，一時間成為市場上的燙手山芋。他在接受采訪時表示，“當時我的其他作品還有人來問，有的還轉讓出去了，倒是《三體》無人問津。”

當然，科幻作品難以影視化，并不是劉慈欣才會面臨的問題。劉慈欣表示，國外的科幻文學，如阿西莫夫的《基地》系列，阿瑟克拉克的《與拉瑪相會》等，影視化運作時間已經四、五十年，拍攝途中經常面臨難產。因此，他認為《三體》等待時間并不算長。

隨著《三體》大電影項目的無限期擱置，游族網絡CEO兼董事長林奇在2018年底成立了“三體宇宙”，這家公司的唯一業務就是《三體》IP的授權。同時據天眼查APP顯示，游族網絡關聯公司上海奇歆詠巖投資有限公司持有其54.15%的股份，B站旗下上海寬娛數碼科技有限公司持有5%的股份。該公司還是科幻媒體“未來事務管理局”的第三大股東。

同時劉慈欣持有其對外投資的北京三體宇宙文化有限公司5%的股權（他還持有游族影業0.95%的股份）。

可以說，在成立三體宇宙的同時，《三體》IP已經與科幻產業鏈上下游企業實現了緊密的資本捆綁。

據一位參與過三體宇宙公司《三體》IP宣講會的影視行業人士回憶，“他們說為《三體》IP構建了7.5億元的融資大盤，其中即包括電影、劇集、舞臺劇、動畫番劇等各種衍生形態。”

“游族雖然還沒干啥，就先碼了7.5億元的盤子”，前述業內人表示，自己最后并沒有參與到《三體》影視項目中。

“游族相當于放棄了此前那個《三體》大電影的想法，又回過頭來做全版權業務”，劉蕾認為，《三體》影視化作品本身并不具有爆款氣質，影視化過程也存在諸多難點，走IP化經營思路確實更科學。

目前，在三體宇宙的推動下，《三體》IP的各類開發方基本敲定，其中電影版由光線參投，十月文化承制，《大圣歸來》導演田曉鵬執導。同時騰訊視頻也在今年暑期宣布，其出品的本土電視劇版《三體》正式啟動。再加上喜馬拉雅手中的廣播劇版權。B站手中的動畫版權，三體宇宙目前正在全面開發中。

Netflix來了

“業內人還是挺高興的”，據一位科幻作家表達，聽聞Netflix拿下《三體》海外劇集版權，業內人很受鼓舞。

作為中國科幻作品的代表性人物，劉慈欣一直被外界看作是科幻領域的風向標。

2015年，《三體》獲得了第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，劉慈欣成為獲得該獎項的第一位亞洲作家。對此，復旦大學中文系副教授嚴鋒稱贊劉慈欣為“這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平”。甚至連美國前總統奧巴馬也曾給他發過郵件，催更《三體》。

圖/視覺中國（《流浪星球》宣傳海報）

2019年春節，一部完全由本土團隊開發電影《流浪地球》誕生，這部作品同樣改編自劉慈欣的小說，最終票房躋身中國影史第三。

近幾年，中國科幻圈的發展也是幾經曲折，《三體》電影項目無限期擱置。在2019年暑期，同屬科幻作品的電影《上海堡壘》上映，最終豆瓣評分只有2.9分，對科幻圈無疑成為巨大打擊，“大家是指著好消息吃飯的”，前述科幻作家表示。

科幻作品改編一波三折，本質上還在于國內制作力量的薄弱。直到今天，游族對原游族影業CEO孔二狗發表的“《三體》毀也要毀在中國人手上”的決心也早已悄然退潮。

“業內目前比較看好的項目是田曉鵬執導的電影版《三體》，說實話劇版以目前國內的團隊來看，很難有成功的”，劉蕾分析表示，“Netflix已經是最好的選擇”。

三體宇宙CEO許垚在媒體采訪中也透露，過去兩年，三體宇宙和好萊塢的創作者以及高水平的平臺公司，都進行過接觸。《三體》在好萊塢受到的關注超過了他們之前的預期和想象。

曾就職于游族影業的影評人嚴蓬也透露，游族就曾密切接觸海外制作團隊，“我還做過相關評估，為公司提供了二三十位好萊塢導演、編劇的分析報告。”

Netflix能夠拿下《三體》，與這次負責《三體》的劇集主創大衛·貝尼奧夫（David Benioff）和D·B·威斯（D·B·Weiss）有一定聯系。游族曾負責《權力的游戲》手游的合作開發，而2019年8月，兩位主創于完成《權力的游戲》最終季后離開HBO，以2億美元簽約Netflix，將為后者開發數部影視作品。

目前，《三體》的Netflix主創陣容中，包括劉慈欣、和《三體》譯者劉宇昆擔任制作顧問，曾負責開發《權力的游戲》的核心主創大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯擔任編劇與兼職，代表作有《極地惡靈》、《真愛如?》的亞歷山大·伍也負責編劇。監制則包括開發過《星球大戰VIII：最后的絕地武士》、《利刃出鞘》、《環形使者》的萊恩·約翰遜和拉姆·伯格曼。

同時，導演吳宇森、好萊塢男星布拉德·?特的B計劃影業、英國女演員裴淳華的公司原條影業等也將擔任監制方。該劇已經完成整季預定。

許垚在采訪表示，團隊感受到了Netflix對三體IP的尊重。“我相信他們在這個過程中會重視我們中國觀眾的意見，會立足于忠實原著這樣一個基本原則，在創作過程中進行更加準確的把握。”

實際上立足于本土、全球化發展的Netflix，業務遍布190個國家和地區，一直自詡是一家“全球本地化”公司。

過去幾年，它在世界各地的本土化實踐中已經出現了許多經典之作——韓劇《王國》、德劇《暗黑》，還有不久前的小眾爆款華語片《誰是受害者》，“Netflix最擅長的就是給不同國家的人拍那個國家的‘美劇’”，劉蕾表示。

雖然劉慈欣曾經在2019年舞臺劇《三體Ⅱ：黑暗森林》的采訪中特別強調，《三體》不能給好萊塢團隊拍攝，并解釋道“好萊塢的科幻片，故事背景可以復雜可以曲折，但主題不能復雜，必須黑白分明。《三體》違反了這條根本原則”。

對于這次游族網絡、三體宇宙與Netflix聯合開發，劉慈欣本人相對認可，在消息發出的當晚，劉慈欣轉發了三體宇宙的發出合作消息微博，并出面回應了此次合作，表示對劇版的創作團隊有著最高的尊敬和信念。

“我著手寫作的是一個超越了時間和國家、文化、種族的故事，一個強迫我們去考慮全人類的命運的故事，看著這個獨特的科幻概念傳到全球，獲得喜愛，對于一個作者來說是極大的榮耀，并且我期待著全世界新的和已有的粉絲在Netflix發現這個故事。”劉慈欣說。

（應采訪對象要求，文中劉蕾為化名）