五一假期，除了出行，你還會選擇什么玩法？

根據百度搜索大數據：假期期間，“音樂節”、“劇本殺”相關搜索量同比增長185%、169%，成為年輕人最熱衷的消費方式。

劉同宇也表示，自己在武漢的劇本殺店在五一期間幾乎排滿，更有不少人選擇通宵打本。

如今全國有超過30000家劇本殺線下門店，根據據艾媒咨詢發布的《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》，預計到2021年，中國劇本殺行業市場規模將增至170.2億元。

下游劇本殺市場持續擴張，而作為一劇之本的劇本的重要性也不言而喻，上游劇本殺編劇更是流傳著“好劇本=一夜暴富”的神話。比如2019年度爆款劇本《年輪》，據媒體稱這款售價500元左右的盒裝本總和賣出近一萬本，作者大約能分成百萬元。

我們采訪到五位北京、杭州、武漢等地的劇本殺編劇，一窺劇本殺編劇真實的生活，以下是他們的自述。

從檢察院公務員轉型劇本殺編劇，《娘娘千歲》累計銷量達數十萬冊

八目刀生，上海，90后

出于對偵探小說的熱愛，在校期間，我曾翻譯雷納金·希爾偵探小說系列。畢業后，我開始從事檢察院公訴工作，審查起訴過多起上海市無定罪先例的案件，犯罪人無一脫罪；初檢經手移交上級檢察院的案卷，皆定性定刑準確。

此后，我也創作過一些偵探小說。從職業發展路徑來說，無論是讀書，還是工作期間，從事的工作都與劇本殺創作有著一定的聯系，或者說是基礎。所以，在2019年加入探案筆記團隊，成為一名全職劇本殺創作者，也有著自己的獨特優勢。

一開始，我根本不知道什么是劇本殺。我的編輯就推薦我去看了《明星大偵探》，隨后就創作了第一個作品。值得一提的是，我創作的以人工智能和校園為主題的劇本大綱也被《明星大偵探》劇組看中，然后參與到編劇工作中，于創作團隊改編完善后，最終呈現在了節目的第五季中。

從這件事也不難看出，我的創作靈感有很多是來源于日常生活。舉個小例子，之前在參與某著名推理節目制作時，我和另外兩位朋友一起打車。有一位中途下車，另外一位上車后，直接就問我之前車上是不是坐過其他人。他的判斷依據就是，我坐在司機的正后方。這個點子完善以后，我可能就會運用到合適的作品中。

說回創作，我其實并不算最高產的劇本殺創作者。單純從銷量來說，取得的成績還算比較不錯，被稱為“劇本行業作品銷量第一人”。我主導創作了業內發行量最大的《K的游戲》系列作品，《娘娘千歲》累計銷量達數十萬冊。

加入探案筆記團隊后，不到三年的時間里，差不多完成了7部作品，主要也和我參與公司的IP改編的合作項目有關。比如說，我的第一個IP本是《一人之下》解密書。與閱文集團合作的《慶余年》、《全職高手》差不多這個月就會開始陸續發行。此外，我也參與了《劍網3》兩天一夜沉浸式劇場等項目的創作和落地執行。

在所有合作項目中，VR眼鏡本《解剖我》是我印象最為深刻的。這個VR劇本殺是與芒果幻視合作的，是國內首部VR劇本殺。我們是差不多2019年底啟動這個項目的，由芒果幻視那邊提供最初的素材，用了大概4，5個月才完成，目前銷售已經流程化了。

我們做VR劇本殺，完全就是充當探路者的角色，是將劇本殺內容科技賦能，所以在盈利上并沒有特別大的目標。畢竟行業里最貴的劇本也只是在5000-8000元，但是VR設備，7套差不多就要21000元。但其實，這個VR劇本，很受高端店，尤其是不希望自己同質化的線下店的青睞。

我是探案筆記的全職員工，與行業內其他作者比起來收入相對穩定也有較高的保障，除了應有的薪水之外，還有銷售提成，項目合作的分成，年終獎等等。總體來說，我的收入在行業里算是比較不錯的了。

為了犒勞自己，我的目標是在今年為自己買一輛車。

從影樓老板、酒吧老板轉型劇本殺編劇，監制的《王者榮耀》劇本殺銷售額已達百萬級

賦玄生，85后，南京

我的個人經歷比較豐富，做過服裝品牌的西南區銷售經理，然后也加入到勵志陽光公益組織，一起做“沿紅軍長征路建101所希望小學”公益活動。

2019年左右，我在南京老門東開了一家民國風影樓，叫做《城南舊影》，后續也被探案筆記同事改編成了同名劇本殺。之后，我還在南京開了一家酒吧，主題是聽別人故事，類似于有故事有酒這樣一個配套的清酒吧。最終可能因為地理位置以及定位沒有被大眾所接受，并沒有預想中那么成功。

于是，在2019年年中，開始接觸并最終加入到探案筆記成為全職的劇本殺編劇。一開始也是不被家里人所理解，說我是不務正業，有過爭吵，甚至不再與家里人聯系。之后，劇本殺經過這三年的迅猛發展，這種線下交互式娛樂方式漸漸成為主流，后續也通過綜藝節目出圈，開始被大眾所接受，我與家人的關系才有所緩和。

不包含項目收益，單純算基本工資和劇本收益，現在，我的年收入接近百萬元。我創作的第一個作品是恐怖本《詭樓異事》，創作時間大概半個月左右。當然，因為是第一個作品，也收到了團隊其他成員的一些建議。最終這個盒裝作品的銷量在2000套左右，這個成績在當時還很不錯。現在來看，2000套只能算一個合格成績。

在行業里，我的產出還算比較穩定。在兩年的創作時間里，我創作完成了恐怖劇本《葬陰陽》、古風武俠作品《奇生邢傳》、硬核推理作品《顛倒夢想》等十余部作品。此外，我還擔任了《明星大偵探》、《斗魚大偵探》等劇本殺綜藝以及游戲改編劇本的編劇，主導創作了騰訊動漫《一人之下》（藏虛納玄篇）、《劍俠情緣網絡版叁》、《明星大偵探》實景IP《仙夢昆侖》的劇本殺改編。

今年1月30-1月31日，由我擔任監制的《王者榮耀》首個官方劇本殺游戲《不夜長安-機關詭》在成都、南京等5個城市開啟了內測，5月8日已正式官宣上線，全國大部分城市均可體驗。

因為我本人是南京人，當時《王者榮耀》劇本殺落地南京的Darker沉浸式劇本推理俱樂部，我本人也全程參與了現場的場景改造。由于這個本子有大量的玩家基礎，游戲玩家積極踴躍報名參加內測，店家的電話都打爆了。

目前，這個本子的銷售工作也已經流程化，每個城市限定發售3-5套，大概覆蓋了全國100多個城市。按照2000元/套的價格來計算，初步的銷量已經達到了百萬級。我個人這邊通過《王者榮耀》這個項目獲得的收入，會在6月份，劇本完成銷售以后，公司按照銷量來制定績效、獎金、監制比例。

從媒體轉型寫劇本，這是我的第二次創業

北京，90后

去年，我在媒體活動上結識了一個旅游自媒體人，他在深圳做劇本行業做得較早，名氣很大，整個工作室擴張得很快。

在他的提議下，我回北京之后，玩了劇本殺，感觸挺深。

這個行業屬于虛構類型，跟媒體的非虛構寫法完全不一樣。我認為是一種很新的嘗試，此外，對我而言寫劇本殺的契機很難得。我直接就跟一個劇本行業的領導搭上線，而很多人從事這個行業，從投稿作者測試做起，可能在起步階段就會被斃了。

我從業半年，第一個作品偏玩票性質，第二個作品恰逢我從創業公司退股，進行專業創作。當時的工作內容就是悶頭寫，日常查閱資料和設計人物的合規，然后設立結構，能夠更好地服務于主旨，讓玩家有更多意想不到的反轉，或者情緒上的遞進。

我擅長將歷史內容和整個行業結合，而我創作的劇本《兵臨城下》也基于大歷史題材。創作這個劇本的時候，我合作了一位歷史老師，這就有一些先天性的優勢，比如說時代感的塑造、當時人物的的心理狀態等。

我認為家國情懷的劇本會作為我一開始在行業立足的特殊競爭力，當然也有消費者會說這類劇本怎么讓人沉浸。但事實上，家國情懷可以通過文字來塑造，并且真能讓一些玩家哭出來。

寫劇本的工作整體體驗是很愉快的，但如果陷入瓶頸就會頭疼。媒體寫稿硬著頭皮一天也能寫出一篇文章，但是劇本卻可能一天都沒有進度，因為我實在想不出有什么情緒轉折，或者說故事轉折點應該怎么去實現。

這和媒體的創作思路有很大區別，但也是劇本的魅力所在，就是不斷突破瓶頸和完成作品的成就感

之前，我做自媒體行業可以保證每個月作為公司來說有65萬左右的凈盈利，再作為股東去分成，是偏穩定的收入。

而寫劇本殺的收入分成比例不在于編劇，在于發行對編劇的誠意有多少。一些小的發行公司如果想爭取到好的作者，就可能會讓利四到五成。而一些不太好的發行或者說本身渠道很強的發行，對內容的要求沒有過多渴望，則可能就給一到兩成。

我們盒裝的劇本500元左右一套，看銷量，如果賣1000套50萬元，編劇就可以根據分成拿到幾萬到25萬不等。這和我以前的收入結構相比，偏不穩定一點，但是好在我現在的兩個劇本都銷量不錯，所以跟之前的穩定收入相比略高了。

編劇直接面向市場，會有不穩定的現象存在，于我而言可能還是以前的收入結構更好些。但是既然選擇加入了這一行，就是看中它未來成長的空間，或者說它處于一個正在賺錢的風口的機會。

圖文自媒體時代已經過去，以后再如何努力，在我看來經濟上的收益可能都不大了。目前劇本殺行業已經到了中期藍海末期階段，未來我也希望可以說從上游即內容創作發行，到下游店家服務、政府關系、技術手段如VR/AR小程序等配合進行打通。

從業4個月收入為零，但自己寫著很爽

杭州，80后

我最早做動漫編劇，2014年左右開始做影視編劇，到了2018年底影視行業進入寒冬，工作量就開始慢慢減少。以至于到去年疫情，手上的項目就基本停滯了。

之前作為玩家接觸過兩三年劇本殺，也一直挺喜歡推理懸疑小說電影的，所以從去年年底開始寫第一個劇本。

我喜歡懸疑驚悚類的內容，手機備忘錄上十幾條故事梗概，但由于內容受限，一條也無法在影視劇里做出來，但是劇本殺就不一樣了，就是寫著自己很爽，也不會被內容閹割。

劇本殺是幾個角色多視角平行推進，但所有角色之間又有力交織糾纏的故事，并且說到底是一個游戲，需要重視游戲的節奏和玩家的體驗，這些可能都是我一開始需要不斷學習的，不過我很久之前做過游戲，也斷斷續續玩了一段時間劇本殺，所以上手還算比較快。

在我們這個行業，劇本殺編劇一般是買斷或者分成。

我簽的是和發行按照銷售額五五分成。目前收入和我之前的工作收入沒辦法比較，因為算法完全不一樣，如果一個盒裝劇本殺在三個月里能火，能賣到一千本，我大概能分到二十萬元，但是這就和中獎一樣概率低，如果賣不出去也可能連成本都賺不回來。

到目前為止我都是一個人寫，還沒有任何收入，純粹作為興趣愛好，也沒占用很多時間。不過我現在第一個本《白夜傳說》的預售已經把成本賺回來了，只能期待它上架以后賣得好了……但總的來說，分成形式的劇本殺，編劇一開始沒有任何收入，也不知道自己什么時候會有收入，比我做影視編劇的時候更不穩定。

說實話，我也是因為有空檔期，加上不會餓死才敢這樣做。目前我寫一個八人本從策劃到初稿完成是半個月左右，大概每天工作四五個小時。劇本完成后會測試幾次，然后修改，修改到九成左右完整度會去展會，展會結束還會再修改一版，最后去印刷。

劇本殺作為一種年輕人新型的社交活動，終究不會是一個全民參與的大眾娛樂項目，這個游戲對玩家有基本的門檻：年齡斷層明顯，對于不喜歡閱讀文字的人來說，基本就直接勸退。

一個本子需要玩3-4小時時間，單人劇本量五六千到一萬字都有，六人本就是三萬到六萬字，三四線城市80后會玩得多一點，因為壓力沒那么大、也有時間，一二線城市就主要以90后和00后為主了。

現在也有一些喝酒本和情感本基本不需要推理，但是只玩這些本子的玩家到底對這個產業的粘性有多高，現在還沒法證明。如果只是純粹為了社交，有一些人可能一兩次之后也不會再玩了。

到目前為止，我正式開始寫劇本殺也就四個多月，已經寫了三個劇本。如果一個月后，我這兩個本子能賣得好，我也想嘗試做劇本工作室，這樣發行工作室就只做監制和銷售這塊，分成上劇本工作室可以多拿一些。

從劇本殺店主轉型編劇

武漢，90后

我第一次玩劇本殺是在2018年，那個時候劇本殺的店還不像現在這么多，玩了一兩次之后覺得挺有趣的，我之前也是狼人殺的忠實玩家，基本上下班或者周末都會固定去一家店里玩。但是劇本殺對我的吸引力更大，狼人殺一旦被刀，玩家就出局了，而劇本殺的演繹，不存在所謂的出局，并且3~5個小時的沉浸式游戲，我很享受。

差不多在2019年下半年，因為個人的一些原因我決定從公司離職，那個時候我就開始打算自己開店。我朋友聽說我有自己開店的想法，開玩笑地說讓我去開一家劇本殺店，這樣以后大家打本更方便。

我一想，身邊有這么多“自然流量”，有不少一起打本的朋友，加上了解劇本殺開店的一些成本之后，我覺得這事可行。2019年底，我找了兩個合伙人，在武漢開了第一家自己的劇本殺店。

沒想到開店沒多久就碰上了疫情，線下業態幾乎停滯。在家隔離期間，我就想，這么久的時間不能營業，我自己在家也不能閑著，我就開始嘗試自己寫劇本。

在開店初期的時候，我就發現，劇本殺的核心劇本占了很大一塊支出，并且劇本的質量也決定了很多玩家對你這家店的印象，甚至對新手而言，影響劇本殺這個游戲的觀感。

我從小就喜歡看懸疑、推理的故事，不管是影視劇還是小說，加上打本、測本，也玩了不少劇本，所以我對懸疑、推理故事和劇本自認為還是比較熟悉的。

隔離期間，我就自己在家寫著玩，當時的想法其實挺簡單的，我就想自己寫劇本，供應店里，這樣也可以省一部分的支出。

在隔離的幾個月中，我完成了我的第一劇本，開放隔離后，我第一時間回到武漢店里，邀請合伙人和朋友一起來測本。玩完之后，大家給我的反饋都還挺不錯的，給了我很大的信心。

加上店里的運營逐漸走上正軌，我和合伙人商量，我轉型做劇本殺編劇。大概從去年9月份開始，我就正式轉型做編劇了，經過一段時間的適應和調整，我現在基本上每天有效的寫作時間大概在3~4個小時，一般寫一個六人劇本，加上主持人手冊，大概需要4萬字，基本上初稿需要一個月的時間，再加上修改、打磨，一個可以放到店里去玩的劇本要花上兩、三個月。

目前，已經有三個本獨家投放在自己的店里了，因為初衷也是為了供應自己的店，我還沒有把這些劇本投放到發行商和線上平臺，之后的劇本會考慮外部渠道。但是，現在這行競爭也很大，2019年一年可能就產出200個劇本，現在可能一個月市場就會有這么多。